明代精品 - 瓷器、皇家御制药柜和贵族女人戴的奢华首饰
區仕美資料整理

明代瓷器與其他時期比較

中国瓷器的发展，由宋代的大江南北成百上千窑口百花争艳的态势经由元代过度之后，到明代几乎变成了由景德镇各瓷窑一统天下的局面。景德镇瓷器产品占据了全国的主要市场，因此，真正代表明代瓷业时代特征的是景德镇瓷器。景德镇的瓷器以青花为主，其它各类产品如釉下彩、釉上彩、斗彩、单色釉等也都十分出色。

明代瓷器装饰手法已从元以前的刻、划、印、塑等转为彩绘为主要手法。绘画纹饰的内容更加复杂多样，植物、动物、文字、山水、人物、花鸟、鱼及虫等无不入画。明代早期以写意画为主，画风自由、奔放、洒脱；明后期以写实为主，画面抒情达意，简约轻快，极有漫画趣味。

明代瓷器上的款式以书写为主，官窑款工整端庄，民窑款则多种多样，以吉祥语款为多见。

明代瓷器的特征

1. 丰满，浑厚，古朴，器型线条柔和，圆润，给人以质朴，庄重之感。
2. 胎体，琢器指立体造型，如瓶，尊等，都较厚重。圆器指平面造型，如盘，碗等，其胎体也较清代厚重。
3. 明代青花瓷器，早期晕散，中期漂亮，晚期发灰，暗淡。
4. 永乐，宣德瓷器的里子很规矩，俗称“净里”，其他时期的盘，碗类，内壁欠平整，有凹凸不平之感。琢器的腹部有多至肉层的衔接痕迹。弘治以前注重修胎，接痕不在明显，正德以后，到嘉靖，隆庆，万历及明末各朝，胎体接痕特别显露，民窑器尤甚。
5. 明代所有瓷器露胎处（底足，器口等）多有火石红斑痕迹的现象。
6. 釉面最大特点，为釉质肥厚，滋润，青花品种除成化，弘治，正德三朝少数器物釉面洁白外，其余皆为青白色，俗称“亮青釉”。这种白中闪青釉面贯穿于整个明代的始末。器口及足边微有垂釉痕迹。
7. 纹饰多为写意，画面豪放生动，画龙多凶猛，咀巴象猪咀，俗称“猪咀龙”，怒发前冲，爪部团成圆形，有三爪，五爪，晚期龙纹有衰老之态。前期所绘凤纹与元代一样，颈部无发毛，在龙，狮及兽身上多带有火焰纹。嘉靖以后所画儿童形象，头部很大，额角及后脑勺凸出。八宝图案为轮，螺，伞，盖，花，鱼，罐，肠。文字装饰有回纹，百寿字，富字。
8. 器足，大件器足，多为砂底，永乐，宣德大盘均为白砂底。明代早期和晚期的圆器足底，常有塌底，沾砂，放射状刮削跳刀痕，到末期更为明显。器足形状有直圈足，内敛圈足，卧足，台阶式圈足，外倾内斜削式圈足，直切圈足，壁形足，平削圈足，深圈足，浅圈足，刮削平足等。
9. 款识，明代以前景德镇瓷器多不书款，永乐以后，开始在官窑器物上书写本朝年号款，在民窑器上有图记款，吉祥语款，私家人名款，款字多以青花书写，兼有暗刻，凸印，朱书等。除永乐，宣德，弘治，万历有篆书外，其余多为楷书款，以六字双行和四字双行为主，亦有极少数为单行横款，环形款，竖款，一般格式为“大明XX年制”，隆庆时期多为“大明隆庆年造”，书写位置，一般写于器足底面口沿或器身上。所有青花书写的款字，色调都较深沉，无飘浮感。
   

唐代瓷器的种类增多，茶具、餐具、酒具、文具、玩具、乐器以及实用的瓶罐和各类陈设装饰品类，几乎无所不备。瓷制日用品形式新颖多样，造型美观大方，制作质量超过前代。唐瓷在造型上总的倾向是，浑圆饱满，不论大件器皿还是小件器物都不例外，在质量上要求更高，小中见大，精巧而有气魄，单纯而有变化，表现了唐代的风格特色。唐代至五代，逐渐淘汰笨重粗拙的造型，代之以精巧优美的新型产品，而品种多样，风格鲜明。如唐代的雍容浑厚，五代的优美秀致，各具特色，但同时又都表现出我国传统的民族风格。

明清两代就整个瓷业来说，代表其水平的是全国制瓷中心江西景德镇。从明初到成化、弘治时期，在瓷器造型上，总的倾向是改变了元代厚重、粗大的风格，而趋向于轻巧脱。到了正德时期，相对于成化瓷而言，瓷器的胎骨，造型又有厚重之感。 除常见的盘、碗外，较大型的尊、洗、药插也比较多见。嘉靖、万年历两朝烧造大型瓷器较多。明代瓷器装饰最主要的手法是彩绘。彩绘以图案为主，纹样有植物纹、动物纹、云纹、回纹、八宝、八卦、钱文、璎珞、锦地和梵文、波斯文字等等。其图案往往用一种或几种植物、动物作为主题纹样，并以其它纹样辅助，构成一辐完整的图案。

在明代早期的青花瓷器中，比较常见的是用牡丹、菊、莲、灵芝、花果和宣德时期特别盛行的牵牛花等作为主题花纹，并配以蕉叶、如意去头、缠枝莲、仰莲或覆莲等辅助纹饰构成的图案。明代後期普遍出现杂宝图案。

不同时期不同朝代的瓷器具有不同的造型特点，因此，我们可以通过看瓷器的造型来鉴定。

1、看造型：
如果是年代比较久远的春秋战国时期的原始瓷器，造型古朴刚劲，多仿青铜器；唐代的美女以胖为美，这种对美的欣赏标准同样也体现在了瓷器造型上，唐代瓷器造型多浑圆饱满，散发着雍容华贵的气质；到了宋代，瓷器的造型则一改唐朝浑圆饱满的特点，多是修长轻盈的外形，同时不失生命力饱满之感；
元代的蒙古族人生性豪爽、粗犷大气，元代的瓷器也携带了蒙古族人的性格，造型高大、粗犷和厚重；如果说元代瓷器是在大草原里自由长大的男人，那么，明代的瓷器则是于深闺大院里成长起来的饱读诗书的女儿，造型秀丽古拙，浑身散发着清新优美之感；清代时期的瓷器造型多样化，同时制作精巧。
了解了不同历史时期不同朝代的瓷器特点，可以帮助大家更好地判断高古瓷的具体情况。除了了解不同时期高古瓷的造型特点，瓷器的口、腹、底、耳、流、柄、系的特点掌握，也是鉴定高古瓷的重要考虑因素。

2、看胎釉：
不同时代、不同窑口烧制的瓷器，因为不同的胎釉成分和烧造条件，胎釉会呈现出不同的特点。同一时代、同一品种的高古瓷胎釉也会有不同之处。我们可以从观察釉色、光泽以及气泡疏密等方面，来鉴定高古瓷。比如说，福建建阳宋代建窑所生产的黑釉瓷器，胎质坚致，胎色为紫黑色。

3、看工艺：
不同的瓷器工艺、装烧方法、燃料等，都会让高古瓷呈现出不同的特征。比如说，宋代定窑瓷器，使用的是覆烧工艺，瓷器口沿无釉，俗称“芒口”。

4、看纹饰：
不同时代的人们具有不同的审美观，体现在高古瓷器上，就会具有不同的花纹。比如说元代青花瓷器纹饰，布局繁密，层次较多。

5、看彩料：
瓷上的釉彩，也是鉴定高古瓷的一个重要因素。釉彩成分不同、烧成条件不同，高古瓷的呈色也就不同。

6、看款识：
款识就是指印、刻、划在陶瓷器上的文字，不同时代的瓷上的款识具有不同的特点。
 

明代永乐、宣德、清代康熙的江西瓷器的胎釉各具特色。永乐时期白釉最负盛名，釉质肥厚，润如堆脂，纯白似玉，釉面光净晶莹；胎色纯白，胎质细腻，并且有厚薄不均现象。如在强光下透视可以看到胎釉呈一种粉红、肉红或虾红色的倾向。这一特征，是其它瓷器中所没有的。

明代宣德年间，与明永乐年间时间虽近，但瓷胎釉色却迥然不同。同一器皿，永乐胎厚，宣德胎薄。宣德时大件琢器底部多无釉，露胎处常有红色点，俗称“火石红斑”，还有铁锈斑点。清康熙、雍正时的仿宣德瓷器则无此特征。

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龙纹方角药柜

黑漆描金 龙纹方角药柜
现藏于中国国家博物馆

这件长 80 厘米，宽 57 厘米 ，高 95 厘米的小柜子里面，能放 140 种药材。
柜为双开门，内有八方旋转式药屉80个，每屉盛药一种；两侧各有长屉10个，每屉分3格放药，屉面贴泥金标签，写有药名，全柜能放药140种，柜下有三个大屉供放置取药工具及方剂。柜背用泥金书 “大明万历年制” 款。

明 万历 (长80厘米，宽57厘米 ，高95厘米 )

这件药柜，木质，方角，通体髹黑漆，正面及两侧饰描金双龙纹，背面及柜内饰描金花蝶纹，四足镶铜下脚。柜为双开门，内有八方旋转式药屉80个，每屉盛药一种；两侧各有长屉10个，每屉分3格放药，屉面贴泥金标签，写有药名，全柜能放药140种，柜下有三个大屉供放置取药工具及方剂。柜背用泥金书“大明万历年制”款。
此柜设计巧妙，纹饰精美。制作者加大了其深度和宽度，而未增加其高度，以方便取用药材；全柜黑漆地，正面及两侧饰描金双云龙纹，背面及门内饰描金花、蝴蝶纹。柜背面有金泥书写“大明万历年制”款，为宫廷御药房所用，是明代宫廷家具制造中的精品。‭ ‬
描金是将金属箔粉“贴”、“上”、“泥”于漆面上、构成山水、翎毛、花果、人物故事等图案的一种漆器描饰工艺。中国描金漆器在隋唐时期流传至日本，对日本的漆器产生很大的影响。而日本的描金工艺（莳绘）在发展过程中不断提高艺术水平，后来又反过来影响中国。
此柜为明万历年间的皇家御制药柜，是明代太医院专用的，原来就存放在太医院御药局御药库。药柜制作精美实用，拆卸开启方便。它不仅是一件精美的工艺品，而且反映了当时医学、药学以及中药贮藏的发展水平。明代著名的中医药学家李时珍曾在明嘉靖三十七年(公元1558年)在太医院任职一年，有机会出入于御药库，见识了许多珍贵的药物，扩充了药物学知识，对他撰写《本草纲目》，无疑起到了一定的作用。

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明代贵族女人戴的奢华首饰
[组图]

“佛” 字金簪 : 明，正统四年（公元1439年）长10.7厘米，簪首高3.5厘米。1959年南京江宁殷巷沐晟墓出土。金质。簪针呈圆锥形，簪顶用垒丝工艺做出祥云，云下作一圆形，内写“佛”字。

 
嵌宝石金耳坠

嵌宝石金耳坠 : 明，正德十二年（公元1517年）长4.3厘米，坠首长3.2厘米，宽1.2厘米。1977年南京太平门外板仓徐浦墓出土。金质。同出土一对，形制相同。耳坠呈滴水状，上置金托，内嵌一颗椭圆形蓝宝石。蓝宝石上有金花叶纹为带，其上又有金托，内嵌一颗红宝石。
 
 
螭纹金簪

螭纹金簪：明（公元1368－1644）长11.8厘米，簪首直径1.2厘米，长11.9厘米，簪首至今1.2厘米。南京中华门外出土。金质。两件，形制相同。簪首作一团身螭。簪针内空，圆形，近簪首处弯曲。通体锤碟出二螭，一螭向下游动，一螭侧身向前攀援，两相呼应，意趣盎然。 

 
方胜形金饰

方胜形金饰 : 明,洪武四年（公元1371年）高5厘米，长8.2厘米。1970年南京中央门外张家洼汪兴祖墓出土。金质。锤碟出两个相叠压的菱形。菱形四角均作出凸起的圆珠。菱形四边以针孔缠枝纹为饰。两个菱形相交部分饰四叶花文样。 
 
嵌宝石花蝶形金饰件
嵌宝石花蝶形金饰件：明(公元1368－1644年)。长7.3厘米，宽4.4厘米。1975年南京太平门外板仓徐达家族墓出土。金质。由数朵牡丹花叶及蝴蝶组成。用扁金片制成托，可镶嵌宝石，焊接在牡丹华叶中，似作为花蕊，计九个，宝石有遗失。用金丝做成花的枝杈，用花丝工艺制成蝴蝶和牡丹花朵，形成一幅蝶恋花的图案。从饰物背后的管状插孔来看，应为头上的饰物。 

 
凤凰形金插饰

凤凰形金插饰：明(公元1368-1644)。长18厘米，簪首长6.2厘米，宽4厘米。长17.6厘米，簪首长6.1厘米，宽4.1厘米。1981年南京郊区出土。金质。共出土两件。形制相同，插戴在凤冠马的左右两侧。簪针扁平，近簪顶处弯曲。簪首为一昂首展翅伫立云端的凤凰。采用掐丝，垒丝，焊接等多种分段制成。

 
凤凰形金簪

凤凰形金簪：明，正德十二年（公元1517年）长22.3厘米，簪首长9.2厘米，宽6.1厘米；长22.5厘米，簪首长8.9厘米，宽6.2厘米。1977年南京太平门外板仓徐浦夫人墓出土。金质。共出土一对，系凤冠商的插饰。簪针扁平，弯曲呈勾状，上端弯曲连接簪首。簪首饰凤凰。尖啄，羽冠，丹凤眼，昂首挺胸，两翼外张，振翅欲飞，羽毛层层叠叠，长长的尾羽向上翻飞，双爪伫立祥云之上。云作如意形，其工艺非凡，用细如毫发的金丝和谷粒大的金珠，根据凤凰的各部位特征分段制成。完美地展现了凤凰地造型，代表了明代金银细工的高超水平。

玛瑙佛手形金簪

玛瑙佛手形金簪：明，天启七年（公元1627年）长11厘米，簪首长4.2厘米，宽2.8厘米；长11厘米，簪首长4.6厘米，宽2.4厘米。1974年南京江宁印象沐叡墓出土。金质。簪首分为三支金托，中间用垒死工艺制成花叶状托，三托顶端为椭圆形托，原应有嵌物，今遗失。三托均嵌玛瑙，中间较大，色橘红，作佛手形，两侧较小，色紫，亦作佛手形。 

 
玛瑙佛手形蜜蜂形金簪

玛瑙佛手形蜜蜂形金簪：明，天启七年（公元1627年）长11厘米，簪首长3厘米，宽3厘米。1974年南京江宁印象沐叡墓出土。金质。同出土两件，形制相同。簪首镶一块桔红色玛瑙，色泽鲜亮，玛瑙雕刻成佛手形，顶端有一只玛瑙制成的小蜜蜂，形态栩栩如生。“蜂” 与 “丰” 有谐音，寓意风调雨顺，丰收吉庆，流行于明清时期。

佛像形金簪

佛像形金簪：明，永乐十四年（公元1416年）长5.8厘米，簪首高2.2厘米，宽1.4厘米。1982年南京太平门外板仓徐膺绪墓出土。金质。簪针呈扁平装，簪顶做成一尊佛像。佛像螺髻，着左袒袈裟，作定印，结跏趺坐于莲花座上。
 
 
宫灯形耳坠

宫灯形耳坠：明（公元1368－1644年）长6.2厘米，高7厘米，坠首宽1.8厘米。1963年南京鼓楼区出土。金质。同出土一对，形制相同。耳坠用金丝编结成镂空的宫灯形状，宫灯六角形，棱角突出，花纹精细。上端用花丝工艺制成盾形小金牌饰，下端用金丝编结成灯座。宫灯上嵌有极小的红，蓝宝石，大部分遗失。

 
云凤纹金簪
 
云凤纹金簪：明，永乐十四年（公元1416年）长15.3厘米，簪首长6厘米，宽2.4厘米。1982年南京太平门外板仓徐膺绪墓出土。金质。簪顶用金丝盘成立体的如意云纹，一只凤凰翱翔其间。云纹用细如发丝的金丝垒成，凤凰身体用状如谷子的金粒交错排列而成，边缘用金丝盘出卷草纹图案。工艺极为讲究。 

 
云犀纹金簪

云犀纹金簪：明（1368－1644年）长11.7厘米，簪首直径2.4厘米。1975年南京中山门外出土。金质。簪针扁平。簪首作如意云形，上卧一金牛，身披金丝绶带，前蹄腾空，回首翘望。牛首右上方焊一圆形金托，内嵌物已失，为一幅“犀牛望月”图。

 
菊花形金簪

菊花形金簪：明（公元1368－1644），长11.5厘米，簪首边长1.7厘米。1975年南京太平门外板仓徐达家族墓出土。金质。簪针针呈方棱形，簪顶用垒丝做成委角方形。其上用细金丝盘成两重花瓣，做成一朵盛开的菊花，工艺精细。 
 

金冠
 
牡丹形金饰件

 
嵌宝石双龙纹金镯

秋葵纹玉带

佛像形玉饰件

 
莲花形金簪

莲花形金簪：明（公元1368－1644）长13厘米，簪首长2厘米，宽6厘米。南京太平门外尧化门出土。金质。同处两件，形制相同。簪针委六面方棱形。簪首为两层六瓣莲花，花瓣一仰一覆。以金轮相隔。上层莲花顶端有圆形托，托内镶嵌物已失。簪首与簪针顶部之间为圆柱形，其上饰数道凸弦纹，其下为两层六角形状相叠，莲瓣用垒丝工艺制成。 
 

灵芝竹节纹玉簪

灵芝竹节纹玉簪：明，天启七年（公元1627年）长10.3厘米，簪首直径1.5厘米。1974年南京江宁殷巷沐叡墓出土。玉质。玉成灰白色，有沁色。簪顶部作灵芝纹，簪首雕琢两竹节纹，顶部略弯曲。 

 
 
梅花竹节碧玉簪

梅花竹节碧玉簪：明，天启七年（公元1627年）长12，8厘米，簪首直径1，3厘米，长13，8厘米，簪首直径1.6厘米。1974年南京江宁殷巷沐叡墓出土。碧玉质。局部有沁痕。同出土两件，形制相同，簪首作钱纹，通体雕琢竹节纹，上部饰数多梅花。末端作竹子截面状。 
 
凤凰牡丹纹金簪

凤凰牡丹纹金簪： 明，正德十二年（公元1517年）长18.4厘米，簪首长8厘米，宽1.5厘米。1977年南京太平门外板仓徐辅夫人墓出土。金质。簪针呈扁平状，簪首用垒丝工艺作出朵朵牡丹，一只凤凰栖息于牡丹丛中。采用盘丝，垒丝，刻丝，焊接等工艺，重重叠叠，极为精细。“凤栖牡丹”隐喻荣华富贵。

 
嵌宝石花叶形金冠饰

嵌宝石花叶形金冠饰:明。正德十二年（公元1517年）。高7.7厘米，宽6.7厘米。1977年南京太平门外板仓徐俌夫人墓出土。金质。呈三角形，下端边缘弧形。以三出长叶为主，作为饰件的主要构教，周围衬以缠枝叶。在镂孔的缠枝叶上，嵌有红宝石两粒，蓝宝石两粒，绿松石和茶晶各一粒，均用金托托住。各宝石之间又有四个空缺的金托，为镶嵌珍珠之用，珍珠已朽。主要采用锤碟，簪刻，垒丝，焊接等工艺。

 
牡丹形金簪

牡丹形金簪：明，洪武二十一年（公元1388年）长14厘米。簪首宽10.5厘米。1978年南京中华门外戚家山俞通源墓出土。金质。簪针呈扁平装，簪顶用薄金片锤碟出两重牡丹瓣，并用金丝连接，花瓣和叶子上在錾刻出细线纹，层次丰富，形象逼真。

 
 
金钗

金钗：明（公元1368－1644年）长13.3厘米，钗首宽1.6厘米。1982年南京郊区出土。金质。双股。顶部作拱形，锤碟一朵牧丹花，双钗针上部拧成麻花状，并錾刻数道几何纹。
 
 
嵌宝石莲花形金饰件

嵌宝石莲花形金饰件:明。天启七年（公元1627年）。长12厘米，宽9.2厘米。1974年南京江宁殷巷沐叡墓出土。金质。锤碟成莲花形，叶脉清晰，两端做如意形，中间饰一大一小两个如意状纹饰。饰件中心以及上下左右嵌红宝石三粒，蓝宝石两粒。叶片上下左右各錾一孔，供系缀所用。

 
嵌宝石云形金簪

嵌宝石云形金簪：明（公元1368－1644）长16厘米，簪首长5.6厘米，宽3.7厘米；长16.2厘米，簪首长5.7厘米，宽3.7厘米。1982年南京太平门外板仓徐达家族墓出土。金质。两件，形状对称。簪针呈扁平装，簪首以舒展自如的云朵构成图案，依宝石形状做成八个圆托，托边缘用金丝织成花瓣一周，托内嵌红宝石，绿松石，水晶和碧玺等宝石，色彩纷呈，富丽华贵。嵌物有遗失。

 
嵌绿松石花形金簪

嵌绿松石花形金簪：明，正德十二年（公园1517年）长11.5厘米，簪首直径3.8厘米。1977年南京太平门外板仓徐辅夫人墓出土。金质。簪针呈圆形。簪顶作花形，用近似绕出六个花瓣，中间有一圆形金托，金托周围以金丝做出花蕊，托内嵌一绿松石。
 

嵌猫睛石花形金簪

嵌猫睛石花形金簪：明，正德十二年（公元1517年）长11.5厘米，簪首直径3.8厘米。1977年南京太平门外板仓徐辅夫人墓出土。金质， 簪针呈圆形，用金丝烧出六个花瓣，中间有一圆形金托，金托，金托周围以金丝做成花蕊，托内嵌一黄色猫睛石。猫睛石又称“猫儿眼”，经光照射可在宝石中央形成一道细长的线柱，极似猫的眼睛。史书记载这种宝石产自南亚诸国，因其罕见而益显贵重。

嵌水晶金簪 

嵌水晶金簪：明，天启七年（公元1627年）。长11.2厘米，簪首直径2厘米。1974年南京江宁殷巷沐叡墓出土。金质。簪针一端呈长方形，末端为圆形。簪首作出八面形金托，上嵌水晶一颗。水晶经磨面处理后形成形状不同的二十五个面。顶有一平面，底层八面与金托一致。每面都有很好看的折射角度。
 
亭阁形金耳坠 

亭阁形金耳坠：明（公元1368－1644年）长4.7厘米，亭阁高3厘米，宽1.5厘米。1977年南京太平门外板仓徐达家族墓出土。金质。耳坠为亭阁形。亭顶部用金丝编结成十三瓣花形，亭作长方形，重檐，屋角上翘。亭的一面为屏风，其余三面则为可启闭的双扇门。屋顶的下部为立柱和花板。亭阁比例得当，屋脊上的瓦楞整齐清晰，扇门花纹精细，工艺精湛。

 
药神形金耳坠
 
药神形金耳坠：明（公元1368－1644年）长10.3厘米，药神高5厘米，宽1.8厘米。1975年南京太平门外板仓徐达家族墓出土。金质。同出土一对，形制相同。耳坠的造型为药神形象，其上部是一朵六瓣莲花，花上有镶嵌物。莲花下是一荷锄背篓的女子，头挽高髻，颈戴项圈，飘带环绕其身。身后的背篓中露出一枝刚采摘来的灵芝。药神立于莲花座上，耳坠采用花丝，镶嵌，锤碟，焊接等工艺制成。

 
婴戏莲纹金钗

婴戏莲纹金钗：明（公元1368－1644年）长13.6厘米，钗首长3.4厘米，宽3厘米。1963年南京太平门外板仓出土。金质。钗首制成朵云状，其上用锤碟，錾刻，焊接等工艺手法，表现出孩童手捧莲叶嬉戏的主题。莲叶穿孔，可系饰物。婴戏莲纹始于宋代，寓意美好，后代极为流行。
 

婴戏莲纹金饰件

婴戏莲纹金饰件：明，永乐五年（公元1407年）。高2.9厘米，宽4.2厘米。1960年南京中华门外郎家山宋晟墓出土。金质。同墓出土三件，一件残。用锤碟工艺制作如意云状，其上锤碟一孩童。孩童眉清目秀，长群曳地，披锦缠绕，与云形饰件线条相应，如有动感，衣纹自然飘逸。采用浇铸，锤碟，簪刻，焊接等工艺制成。

 
葫芦形金耳环

葫芦形金耳环：明。正德十二年（公元1517年）长6厘米，葫芦长3.2厘米，宽1.3厘米。1977年南京太平门外板仓徐浦墓出土。金质。同出土一对，形制相同。耳坠作葫芦形，一锤碟。錾花，焊接等工艺制成。葫芦空心，棱角突出，上端有五个圆珠组成的花瓣。再通过缠绕的金丝连接五片蕉叶，葫芦底作钱纹。 

 
蝴蝶形金饰件
　
蝴蝶形金饰件:明（公元1368－1644）高1.8厘米，宽2.5厘米。1986年南京太平门外尧化门出土。金质。用锤碟工艺制成蝴蝶展翅形状，并用细花丝作出蝴蝶的轮廓线后焊在金片上。蝴蝶的长须用粗金丝制成。蝶翅分为两层，富有立体感。应为贵族妇女头上的饰物。

 
竹节纹金栉背

竹节纹金栉背:明（公元1369－1644）。长8.5厘米，宽1厘米。1960年南京中华门外郎家山宋晟母墓出土。金质。呈弧形，其上錾刻竹节纹，计十八节，简介大方，独具匠心。

 
云托“日” 字纹金饰件

云托 “日” 字纹金饰件:明,洪武四年（公元1371年）。高4.5厘米，宽3.6厘米。1970年南京中央门外张家洼汪兴祖幕出土。金质。锤碟云头托日的图案，下端祥云弯曲缭绕，线条流畅细腻，上托一轮太阳，太阳中心锤碟一 “日” 字，四周压出均匀的短直线纹。

云托“日”“月”字纹银饰件

云托 “日” “月” 字纹银饰件: 明,正德十二年（公元1517年）。高4.2厘米，宽6.3厘米。1977年南京太平门外板仓徐俌墓出土。银质。共两件。用银片锤碟成祥云托日，月的图案。下端镂刻如意形祥云纹，弯曲缭绕，云上托圆形，中间分别锤碟 “日” “月” 二字。

 
镶金托双龙戏珠

镶金托双龙戏珠：明（公元1368－1644年），高5.2，长5.6厘米。1987年南京中华门外邓府山出土。琥珀质，外镶金托，并嵌红宝石两粒。中央是一颗心形血色琥珀，两旁以锤碟的两条金龙环绕，龙首相向，张口吐舌，前爪供推用红宝石制作的火珠，其身弯曲向上盘绕，龙尾交缠，两尾间夹着一粒红宝石。龙身上下缠绕云纹。饰件背面中心为如意云状金片，旁边伸出八根金丝夹裹住琥珀。从背后的管状插孔来看，该饰物应是头饰。

 
嵌宝石花形金饰件

嵌宝石花形金饰件：明（公元1368－1644）高1.7厘米，长4厘米，宽4厘米。1972年南京中华门外西善桥出土。金质。有双层花瓣，用极细的金丝编织而成。中心有用花丝工艺支撑的椭圆形花托，上面镶嵌一红宝石。背面有一扁平空心管，应为插在头上的饰物。

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