蔭余堂 ( Yin Yu Tang House) 外遷古建築保護的孤例

蔭餘堂原先由一位黃姓商人所建, 佔地4500平方英尺，是一棟四合五開間的兩層磚木結構建築。蔭餘堂共包括十六間臥房，以及中堂、貯藏室、天井、魚池、馬頭牆等，是典型的徽派民居。曾有八代黃氏子孫在此居住。因社會變遷，家族後代最終於1980年代中期後都離開了黃村，蔭餘堂也由此空置。1996年，美國學者Nancy Berliner( 後任碧波地·埃塞克斯博物館中國藝術文化部主任）發現了這棟當時面臨拆除的建築。 在與黃氏後代及政府部門協商並獲批准之後，1997年底開始蔭餘堂被分裝拆運至 PEM重建，並恢復了黃氏子孫最後在此居住時的原貌。 2003年6月，蔭餘堂重建工程完工，正式對外開放。

中國的電影導演王樹楷, 為拍攝紀錄片，他從始至終參與了蔭余堂 從選擇到運往
美國、重建完畢的全過程。 根據他的講述，1996年，白鈴安和他在安徽黃山市休寧縣五城鎮的時候，一個路過的老鄉 聽說他們在找壯美的老建築，就推薦說，去黃村吧，黃村有一座「進士第」——一種起源於清代的進士宅邸。 他 (她) 看到 無人居住的徽州老宅，早已破敗不堪，牆體開裂，離坍塌只是一線之間，卻像時空的琥珀，不僅建築上保留着地方特色和精巧的工藝，走在院子里仍能隱約感到這房子被拋棄之前的生活氣息。

這座宅子里曾經居住過黃姓八代人，1978年之後，就再沒有人住了，等到1985年，曾居住於此的家族全部離開黃村。在此期間 , 他(她) 們在休寧縣內查看了1000多座建築， 一起重點考察了60多所院落，列出了6座候選建築，這些老建築無人居住，構思精巧，不是國家級保護單位, 也不是省級保護單位，甚至不是縣級保護單位，沒有被列入任何名冊，等待它們的, 只有在村鎮改造中被拆毀這一條路。其中，就有蔭余堂。

當時白鈴安受「美國富達投資集團」旗下的基金會委託，來中國尋找一座老建築，希望能把選中的建築原封不動地搬到美國去。王樹楷解釋這麼做的初衷，並不是
想買賣文物，而是希望能讓美國人感受到 真正中國老建築之美。經過了相當長時間從上至下又從下至上的商談，這個項目才慢慢得到了中國的 文化、文物、行政
部門批准，與此同時，蔭余堂有關的七個產權戶 終於有了一致意見，表示願意將他們的老宅搬去美國。

在美國，基金會選擇了位於波士頓塞勒姆鎮的碧波地埃塞克斯博物館合作，那裡
藏有豐富的中國貿易文物、珍本圖書、繪畫和攝影作品，無論是從歷史還是研究能力，都是合適的選擇。

在房子開始拆為構件之前，蔭余堂的幾位後代從各地回來，最後祭拜了祖先。
1997年底，蔭余堂被細緻地拆成許多標有號碼的構件，第一批裝了19個集裝箱。隨後有經過了三批，一共40個集裝箱運到美國。

PEM 先是收購和拆遷了一些周圍的民居，平移了館內的兩棟建築，為蔭余堂騰出最合適的地方；把構件清理好，一些已經毀損嚴重的去掉，請來自中國的工匠添配補齊；再按照規範的傳統徽州建築做法，將蔭余堂重建起來；而最後，按照之前
詳細的記錄，將家庭物品布置歸位。這些物品中，有的來自於建築內部，王樹楷
甚至把地板下面的存土仔細梳理了五六遍，從中找出發卡、紙片、舊照；有的來
自黃家人提供的信息，找到了日記、賬本、詩集，而在更遠的地方，從他們親戚的家裡，還用以物換物的形式收集了黃家原來的器物和傢具；也有的是從黃村的農家購買，比如，廚房就是完整的黃村裡一戶人的廚房。

建築儘可能地保留了它在中國時最後遺留的所有信息，每一張牆上的貼紙，每一個竹籃，壁畫、窗格、相框、照片、標語、毛主席像和報紙，等等，最細小的角落也不會留白，被角都微微掀起。

根據王樹楷拍攝的紀錄片《蔭余堂》：這座建築只有兩層樓、十六個房間，整個工程，包括遷移原有建築在內，共花了七年時間，耗資1.25億美元。

美國的接收方PEM為蔭余堂做了介紹非常詳盡的網頁，按照主頁的介紹，展覽分成「宅、祖、鄉」，從徽州民居的組織結構方式，到這家人特有的生活規律都有涉及。日常規定參觀者每20人一組，一組回來才開始另外一組，用這種方式也限定了每日參觀的總人數。 所以，為了參觀這座建築，人們會排起長隊。這是一個對各個國家的人來說 都足夠奇特的
建築：建築風格具有典型徽派特徵，室內布置細膩又瑣碎，像電影里一個家人全部消失的瞬間，可以感受到居住於此的家族的生活點滴

遷移到有保護條件的地方, 是否留存古建築的最佳方案 ?

古建築的美，是懷舊之美，勾起人的鄉愁和追本溯源期望；也有構築之美，因為
一般的古建築 有着表達鮮明而相對簡單的結構邏輯。可是，像民居這類建築，同時也包含着只屬於當地的聚落之美。它們所包含的價值里，有一部分是由它們所依存的自然環境 和 它周圍其他的民居來體現的。

安徽江南民居特有的平面布局方式，因屋顶内侧坡的雨水从四面流入天井，称为
“四水归堂”

一座一栋两层楼、四水归堂式的传统徽州建筑，内设有16间卧室、中堂、天井等，作为自己的私宅，黄氏富商希望家族世世代代能够 “求祖荫，祈富余”，故而将其取名为 “荫余堂”。

在美國的蔭余堂，喪失了與黃村其它建築的比較，雖然把門口的鋪地都照搬到了
美國，卻不能再現在村中可能眼前有水池、身後有山，腳踏曲曲彎彎小石子路走到宅子的感受。現在的蔭余堂, 是影像凝固式的片段記錄，實際上不能叫做保護，
而是把建築當成博物館的一項展品，它通過把一棟建築拆掉再精確地重建 將其展示出來。而如果聚落里的每一棟看起來 還完整的古建築都移到了別處，聚落也會像
缺了牙的老年人的嘴，變得七零八落，本身整體的氣勢、尺度會完全改變甚至喪失。

1997年9月安徽省頒佈的《安徽省皖南古民居保護條例》，是國內出台的最早省級區域性民居保護法規。全國重點文物保護單位中. 民居群落的數量大幅擴大，
1996年第四批全國重點文物保護單位中有13處，2001年公布的第五批中有40處，2006年公布的第六批中有78處。 2003年之後，每兩年會公布一次歷史文化名村，截至2010年，一共有169個古村落在列。

徽派老建筑

從保護方法上，多數民居聚落在力爭能夠維持當地居民現代生活的基礎上，在原址、原環境以「原形制、原做法、原工藝、原材料」加以保護。這樣的想法雖然理想化，但確實在指導着現在的文物保護工作，在某種程度上保護了相當一批本可能消失的古建築。

當然中國的文物建築保護工作，面對的可能面對的, 可能是目前世界上最複雜的狀況。尖銳的矛盾里包括了大量人口、人均極小的可居住面積或可耕地面積, 這種看似宏觀但其實上
具體到每個人都上都很棘手的問題，也包含了長期追求經濟高速發展的負面效應，非理性的「大幹快上」造成的遺患時時處處可見；富裕地區的城市化需求 又無法阻擋；與此同時，私有財產意識、人權意識與家族意識在斷代缺失之後又正在飛速重建。

马墙头、小青瓦、从外而内的点点滴滴，都原封不动地进行还原

铜盆、暖水瓶、美人图，彰显那个时代独有的气息

为了更好地保护和利用荫馀堂，博物馆还特地做了网站，将荫馀堂建筑、历史和家族的来龙去脉搞了个清清楚楚。

在蔭余堂之後，2006年，瑞典方面曾經希望遷建安徽一棟名叫「翠屏居」的建築，( 位于安徽省池州市石台县古徽道旁，是一座二百余岁的古民居，为二层跑马楼式，四合五开间砖木结构) , 由於最終被文物部門認定為文物建築，根據法律法規中
文物不得外流的條款，這場交易被叫停了。2006年之後，沒有國外公開買賣中國建築的事件公布。

蔭余堂雖美，卻是孤例。像這樣將古建築拆運到外國異地重建, 這種事恐怕很難再次發生，即使沒有保護法規的要求，再遇到條件成熟、資料齊全的建築，再有人
願意如此不惜巨資、時間進行細緻的工作，也可行性太低。倒是有些人在國內暗地裡, 做着將古建築倒賣到異地的生意，不惜將形態完整的建築拆成 缺牆少頂的「危房」, 甚至是零散構件以獲得買賣許可。倘若任古建築七零八落、流離失所，可能真的有一天，中國人需要到國外的蔭余堂們去看看，才能完整了解自家的祖宅、族村和家族歷史。

https://cn.nytimes.com/culture/20130815/cc15architecture/zh-hant/

此荫余堂并不是一个独立建筑，它寄存于萨勒姆小镇 萨勒姆的迪美博物馆。

 萨勒姆小镇