清明上河图

http://baike.baidu.com/view/7998.htm (進入此連結頁尾可看原圖)

清明上河图 是 北宋 画家 张择端 存世的仅见的一幅精品 ，现存北京故宫博物院 。

张择端，字正道，东武（今山东诸城 ）人。早年游学汴京，后习绘画 ， 宋徽宗 赵佶 （ 1101 年 —1124 年在位）时期供职翰林图画院。专工 中国画 中 以界笔、直尺划线的技法，用以表现宫室、楼台、屋宇等题材，尤擅绘舟车、市肆、桥梁、街道、城郭。他的画自成一家，别具一格。张择端的画作，大都散佚，只 有《清明上河图》卷完好地保存下来了。这幅画高 24.8 厘米 ，长 525 厘米 。这幅画描绘的是汴京清明时节的繁荣景象，是 汴京 当年繁荣的见证，也是北宋城市经济情况的写照。通过这幅画，我们了解了北宋的城市面貌和当时各阶层人民的生活。总之，《清明上河图》具有极高的史料价值。

北宋年间的汴京极盛，城内四河流贯，陆路四达，为全国水陆交通中心，商业发达居全国之首，当时人口达 100 多万。汴京城中有许多热闹的街市，街市开设有各 种店铺，甚至出现了夜市。逢年过节，京城更是热闹非凡。为了表现京城的繁荣昌盛，张择端选择了清明这个重要节日的景象进行 59 表现。《清明上河图》着重描 绘了北宋首都水陆运输和市面繁忙的景象。

《清明上河图》的中心是由一座虹形大桥和桥头大街的街面组成。粗粗一看，人头攒动，杂乱无章；细细一瞧，这些人是不同行业的人，从事着各种活动。大桥西侧有一些摊贩和许多游客。货摊上摆有 刀 、 剪 、杂货。有卖茶水的，有看相算命的。许多游客凭着桥侧的 栏杆 ， 或指指点点，或在观看河中往来的船只。大桥中间的人行道上，是一条熙熙攘攘的人流；有坐轿的，有骑马的，有挑担的，有赶毛驴运货的，有推独轮车的 …… 大桥 南面和大街相连。街道两边是茶楼，酒馆，当铺，作坊。街道两旁的空地上还有不少张着大伞的小商贩。街道向东西两边延伸，一直延伸到城外较宁静的郊区，可是 街上还是行人不断：有挑担赶路的，有驾牛车送货的，有赶着毛驴拉货车的，有驻足观赏汴河景色的。

汴河上来往船只很多，可谓千帆竞发，百舸争流。有的停泊在码头附近，有的正在河中行驶。有的大船由于负载过重，船主雇了很多纤夫在拉船行进。有只载货的大 船已驶进大桥下面，很快就要穿过桥洞了。这时，这只大船上的船夫显得十分忙乱。有的站在船篷顶上，落下风帆；有的在船舷上使劲撑篙；有的用长篙顶住桥洞的 洞顶，使船顺水势安全通过。这一紧张场面，引起了桥上游客和邻近船夫的关注，他们站在一旁呐喊助威。《清明上河图》将汴河上繁忙、紧张的运输场面，描绘得 栩栩如生，更增添了画作的生活气息 。

北宋以前，我国的人物画主要是以宗教和贵族生活为题材。张择端虽然是在翰林图画院供职，创作的作品都称为 “ 院体画 ” 或 “ 院画 ” ，但他却把自己的画笔伸向社 会各阶层人民的生活之中，创作出描写城乡生活的社会风俗画。《清明上河图》画了大量各式各样的人物。而且，张择端对每个人物的动作和神情，都刻画得非常逼 真生动。这充分说明，张择端生活的积累非常丰厚，创作的技巧非常娴熟 , 而 丰富的内容，众多的人物，规模的宏大，都是空前的。画面疏密相间，有条不紊，从宁静的郊区一直画到热闹的城内街市，处处引人入胜。

清明上河图介绍

作品以长卷形式，采 用散点透视的构图法，将繁杂的景物纳入统一而富于变化的画面中，画中人物 500 多，衣着不同，神情各异，其间穿插各种活动，注重戏剧性，构图疏密有致，注 重节奏感和韵律的变化，笔墨章法都很巧妙。全图分为三个段落。

首段，汴京郊野的春光：

在疏林薄雾中，掩映着几家茅舍、草桥、流水、老树、扁舟。两个脚夫赶着五匹驮炭的毛驴，向城市走来。一片柳林，枝头刚刚泛出嫩绿，使人感到虽是春寒料峭， 却已大地回春。路上一顶轿子，内坐一位妇人。轿顶装饰着杨柳杂花，轿后跟随着骑马的、挑担的，从京郊踏青扫墓归来。环境和人物的描写，点出了清明时节的特 定时间和风俗，为全画展开了序幕。

中段，繁忙的汴河码头：

汴河是北宋国家漕运枢纽，商业交通要道，从画面上可以看到人烟稠密，粮船云集，人们有在茶馆休息的，有在看相算命的，有在饭铺进餐的。还有 " 王家纸马店 " ，是扫墓卖祭品的，河里船只往来，首尾相接，或纤夫牵拉，或船夫摇橹，有的满载货物，逆流而上，有的靠岸停泊，正紧张地卸货。横跨汴河上的是一座规模宏 大的木质拱桥，它结构精巧，形式优美。宛如飞虹，故名虹桥。有一只大船正待过桥。船夫们有用竹竿撑的；有用长竿钩住桥梁的；有用麻绳挽住船的；还有几人忙 着放下桅杆，以便船只通过。 邻船的人也在指指点点地象在大声吆喝着什么。船里船外都在为此船过桥而忙碌着。桥上的人，也伸头探脑地在为过船的紧张情景捏了 一把汗。这里是名闻遐迩的虹桥码头区，车水马龙，熙熙攘攘，名副其实地是一个水陆交通的会合点。

后段，热闹的市区街道：

以高大的城楼为中心，两边的屋宇鳞次栉比，有茶坊、酒肆、脚店、肉铺、庙宇、公廨等等。商店中有绫罗绸缎、珠宝香料、香火纸马等的专门经营，此外尚有医药 门诊，大车修理、看相算命、修面整容，各行各业，应有尽有，大的商店门首还扎 “ 彩楼欢门 ” ，悬挂市招旗帜，招揽生意，街市行人，摩肩接踵，川流不息，有做 生意的商贾，有看街景的士绅，有骑马的官吏，有叫卖的小贩，有乘座轿子的大家眷属，有身负背篓的行脚僧人，有问路的外乡游客，有听说书的街巷小儿，有酒楼 中狂饮的豪门子弟，有城边行乞的残疾老人，男女老幼，士农工商，三教九流，无所不备。 交通运载工具：有轿子、骆驼、牛马车、人力车，有太平车、平头车，形 形色色，样样俱全。绘色绘 形地展现在人们的眼前。

总计在 五米 多长的画卷里，共绘了五百五十多个各色人物，牛、马、骡、驴等牲畜五、六十匹，车、桥二十多辆，大小船只二十多艘。房屋、桥梁、城楼等也各有特 色，体现了宋代建筑的特征。 绘画史上名为《清明上河图》的画幅很多，但真本毕竟只有一幅。经过众多学者、专家对这一专题的研究，大家意见基本一致，都认为现藏北京故宫博物院的这幅是北宋张择端的原作。其它的同名画作，均为后来的摹本或伪托张择端的臆造本。

张择端完成这幅歌颂太平盛世历史长卷后，首先将它呈献给了宋徽宗。宋徽宗因此成为此画的第一位收藏者。作为中国历史上书画大家的宋徽宗酷爱此画，用他著名的 “ 瘦金体 ” 书法亲笔在图上题写了 “ 清明上河图 ” 五个字，并钤上了双龙小印 ( 今佚 ) 。 这件享誉古今中外的传世杰作，在问世以后的 800 多年里，曾被无数收藏家和鉴赏家把玩欣赏，是后世帝王权贵巧取豪夺的目标。它曾辗转飘零，几经战火，历尽劫难 …… 它曾经五次进入宫廷，四次被盗出宫，历经劫难，演绎出许多传奇故事 。

明嘉靖三年 (1524 年 ) ，《清明上河图》转到长洲人陆完的手里 ( 陆完字全卿，成化年间中进士，官至太子少保、兵部尚书，名重一时 ) 。明代李日华《味水轩 日记》载：陆完死后，他的夫人将《清明上河图》缝入枕中，不离身半步，视如身家性命，连亲生儿子也不得一见。 陆 夫人有一娘家外甥王某，言辞乖巧，非常会讨 夫人欢心。王某擅长绘画，更喜欢名人书画，便挖空心思 向 夫人央求借看《清明上河图》。反复恳请后，夫人勉强同意，但不许他带笔砚，只 许他在 夫人阁楼上欣赏，而且不许 传给别人知道。 王某欣然从命，往来两三个月，看了十余次以后，竟临摹出一幅有几分像的画来。

当时专横跋扈的大奸臣严嵩正四处搜寻《清明上河图》，都御史王忬得知后，便花 800 两纹银从王某手中购得赝品，献给严嵩。严嵩府上有一装裱匠汤臣，认出画是假货，便以此要挟王忬，令其出 40 两银子贿赂 自己，但王忬对其不予理会。汤臣 恼羞成怒，在严嵩设宴欢庆时，将图上旧色用水冲掉，严嵩在众人面前大为窘迫，以后便寻机将王忬害死，临摩此画的王某也因此 受到牵连，被抓去饿死狱中。

实际上，陆完死后，其儿子急等钱用，便将《清明上河图》卖至昆山顾鼎臣家，后被严嵩父子强行索去。这之前严嵩确曾托王忬买过 “ 名画 ” ，王忬也确曾买苏州人王彪之摹本献给严嵩，后被识破。 隆庆时，严嵩父子被御史邹应龙弹劾，终于官场失势，严世蕃被斩，严府被抄，《清明上河图》再度收入皇宫。

《清明上河图》到清朝后先由陆费墀 ( 安徽相乡人 ) 收藏。陆费墀是乾隆时进士，他得图后也在上面钤印题跋。后被毕沅购得。毕沅 (1730-1797) ，镇洋 ( 今江苏太仓 ) 人，乾隆二十五年 (1760) 中进士。毕沅生平喜爱金石书画，家中收藏颇为丰富。他得《清明上河图》以后，与其弟毕泷 ( 清代收藏鉴赏家 ) 同 赏，现今画上有二人印记。

毕沅在关中任职时，对地方上的文物尽心修缮保护，不料这些却成了他的 “ 罪行 ” 。毕沅死后不久，湖广人民反清，清廷认为毕沅任湖广总督期间， “ 教匪初起失察贻误，滥用军费 ” ，不但将毕家世职夺去，而且将其全家百口全部杀掉，家产也被抄没入宫。

清廷将《清明上河图》收入宫以后，便将它收在了紫禁城的迎春阁内。嘉庆帝对其珍爱有加，命人将它收录在《石渠宝笈三编》一书内。此后，《清明上河图》一直 在清宫珍藏，虽然经历了 1860 年英法联军以及 1900 年八国联军两度入侵北京，洗劫宫室，但居然逃过了劫难，均未受损。 1911 年以后，《清明上河图》连同其他珍贵书画一起，被清末代皇帝溥仪以赏溥杰为名盗出宫外，先存在天津租界内的张园内。 1932 年，溥仪在日本人扶植下，建立伪满洲国，于是这幅名画又被带到长春，存在伪皇宫东院图书楼中。

1945 年 8 月，第二次世界大战接近尾声，日本侵略者的末日也到了。溥仪和他的日本主子一见大事不好，便乘飞机逃往大栗子沟，伪满皇宫因失火而一片狼藉。 混乱之中，有不少人便趁机进宫 “ 抢洋捞 ” ，伪皇宫的大批珍贵之物便在这场动乱中流散到了民间，其中，就有《清 明上河图》。

1946 年， 中国人民解放军 解放了长春。解放军干部张克威通过当地干部收集到伪满皇宫流散出去的珍贵字画十余卷，其中就有《清明上河图》。 1947 年，张克威同志调到东北行政委员会工作，临行前他将这十余幅卷轴交给了当时开辟东北革命根据地的主要负责人之一林枫同志。

《清明上河图》经林枫之手进了东北博物馆，后来又调到北京故宫博物院珍存。 但在文化大革命中，林彪四大干将之一李作鹏，曾利用权势将《清明上河图》强行从故宫 博物院借出，据为己有。他还伙同邱会作、吴法宪等人一起，霸占了其他一大批珍贵文物。林彪倒台后，《清明上河图》才又重见天日，如今依然珍藏在故宫博物院中。

《清明上河图》究竟画了些什么内容呢？为什么千百年来，它的魅力一直不衰？

据齐藤谦所撰《拙堂文话 · 卷八》统计，《清明上河图》上共有各色人物 1643 人，动物 208 头 ( 只 ) ，比古典小说《三国演义》 (1191 人 ) 、《红楼梦》 (975 人 ) 、《水浒传》 (787 人 ) 中任何一部描绘的人物都要多。 全图可分为三个段落，展开图，首先看到的是汴京郊外的景物。中段主要描绘的是上土桥及大汴河两岸的繁忙景象。后段则描绘了汴京市区的街景。人物大不足 3 厘米 ，小者如豆粒，仔细品察，个个形神毕备，毫纤俱现，极富情趣 。

《清明上河图》大至原野、浩河、商廊，小至舟车人物、摊铺、摆设、市招文字皆统组一起，真实自然，令人有如临其境之感。整部作品长而不冗，繁而不乱，严密紧凑，有如一气呵成，充分表现了画家张择端的过人笔力，不愧为中华艺术宝库中的稀世珍宝。

中国古代书画上除了作者 的题跋和钤印外，往往还有收藏者的题款和钤印。我国有这样一幅名画，上署有许许多多人的题跋，盖有密密麻麻的鉴藏印章。可见它经过了许多官方和私家收藏者 之手。这就是著名的《清明上河图》。它历经八、九百年的岁月沧桑，饱经劫难，有的收藏者为其而遭不幸，作品终于幸免于难而保存下来。

特色

画家通过对汴京城内建筑、商贸、交通、运输几个方面的描绘，再现了北宋都城的繁华和发达

农民在田里耕作，有钱人扫墓归来。路上，驮队、挑夫、骑马坐轿的人物正匆匆进城。汴河上的拱桥如一道 彩虹，桥上行人如潮，熙熙攘攘，磨肩擦踵，桥下舟楫相竞相争。许多细小情节刻划得极有情趣。如桥头一匹惊马造成险情，毛驴被惊吓，好奇的人在围观。接着又 描绘汴京的街市。汴京作为当时政治、经济、文化的中心，城中官府衙门、民居宅院、作坊店铺、茶肆酒楼，屋宇错落，林林总总，街上车水马龙，九流三教，应有 尽有，百业兴隆，热闹非凡。画面又展开一幅从容的景象，有张有驰，形成有趣的对比和节奏 感。

丰富多彩的内容

《 清明上河图》中画有五百五十余人，各种牲畜六十多匹，木船二十多只，房屋楼阁三十多栋，推车乘轿也有二十多件。画中每个人物、景象、细节，都安排得合情合理，疏密、繁简、动静、聚散等画面关系，处理得恰到好处，达到繁而不杂，多而不乱。充分表现了画 家对社会生活的深刻洞察力和高度的艺术修养和表现能力。 《清明上河图》既是一件伟大的现实主义绘画艺术珍品，同时，也 为我们提供了北宋大都市的商业、手工业、民俗、建筑，交通工具等丰富的形象资料，因此，它还具有历史文献的价值。

《清明上河图》真迹惊现世间

公元 1912 年 2 月 12 日 这一天，中国封建历史上最后一位皇帝爱新觉罗 · 溥仪走下了皇帝宝座，它宣告了中国封建王朝两千多年的统治大梦，顷刻间土崩瓦解。 根据 “ 优待条例 ” ，溥仪仍然住在皇宫紫禁城内。溥仪同中国任何一位封建皇帝不同，他少年时期接受英 国 老师庄士敦的教育，从小受到西方文化思想的影响，因此 他一直有出国留洋的梦想。为了离开皇宫后能有充足的经费实现自己的愿望，他想到了皇宫中收藏的大量珍宝、字画。由此，历经了宋、元，明、清四个朝代的《清 明上河图》，四次被收进皇宫，又一次次神秘失踪，这一次又开始了它神秘而漫长的旅程。

离开了皇帝宝座的溥仪利用自己的皇权，从 1922 年 11 月 16 日 开始，到 1923 年 1 月 28 日 的 73 天时间里，以 “ 赏赐 ” 其弟爱新觉罗 · 溥杰的名义，将书 画手卷 1285 件，册页 68 件移出皇宫。这些中国历代珍贵的书画精品，每一件都价值连城。其中，《清明上河图》就有四卷之多，包括北宋画家张择端所画的 《清明上河图》；明代画家仇英仿画的《清明上河图》，以及明代其他画家以苏州为背景仿画的 “ 苏州片 ” 《清明上河图》等。尤其北宋画家张择端所画的《清明上 河图》堪称中国美术史上的稀世神品，是历朝历代皇宫贵族争相收藏的珍品。

1925 年 2 月 24 日 ，溥仪打扮成商人的模样，在日本人的监护下，来到天津法租界的张园，他以 “ 赏赐 ” 其弟溥杰为名移出紫禁城的大量珍宝、字画，也秘密地转移至天津，《清明上河图》陪伴着溥仪在天津度过了七年多的时光。 1932 年 3 月 8 日 ，溥仪在侵华日军的操纵下，带着他的家眷和大量珍宝、字画，从天津迁往长春，就任伪满洲国皇帝。《清明上河图》又陪伴着溥仪，在长春度 过了长达 13 年 4 个月的岁月。长春伪皇宫的 “ 辑熙楼 ” ，见证了溥仪和他的家眷在长春度过的时光。 人们揣测出溥仪如此喜爱《清明上河图》的原因；历代皇宫贵族争相 收藏《清明上河图》的目的，无不是被《清明上河图》中这梦幻般的繁华祥瑞之气所迷醉。

13 年来，《清明上河图》和大量的珍宝、字画，一直封存在长春伪皇宫后面的书画楼里，只有溥仪和少数贴 身随从知道书画楼里面封存的秘密。溥仪和贴身随从匆匆忙忙进入这座神秘的 “ 小白楼 ” ，他从大量的珍宝、字画当中精选了一些珍品逃往通化，剩下的珍宝、字画 被一些侍卫哄抢。其中，四个不同版本的《清明上河图》有哪一卷被溥仪带在身边？哪一卷流失于民间？人们不得而知 ……

1 950 年冬天，东北局文化部开始着手整理解放战争后留下的文化遗产，书画鉴定专家杨仁恺先生负责对从各方收缴来的大量字画进行整理鉴定，有些书画作品保 持完好；有些书画作品已经破损。当杨仁恺先生打开一卷残破的画卷时，顿时惊呆了，这幅长卷画面呈古色古香的淡褐色，画中描绘人物、街景的方法，体现着独特古老的绘画法式，杨仁恺先生随后对这幅画卷进行了认真的研究和细致的考证，这幅长卷气势恢弘，笔法细腻，人物、景物栩栩 如生，这幅画上虽然没有作者的签名 和画的题目， 然而历代名人的题跋丰富、详实，历代的收藏印章纷繁复杂，仅末代皇帝溥仪的印章就有三枚之多。

杨仁恺 先生将这幅画卷的照片，发表于东北博物馆编印的《国宝沉浮录》中，立即引起了国内外专家学者高度关注，时任国家文物局局长的 郑振铎 先生，将 这幅画卷调往北京，经专家学者进一步考证、鉴定，确认这幅绘画长卷就是千百年来名闻遐迩的 —— 《清明上河图》 “ 石渠宝笈三编本 ” 。遗失多年的稀世国宝终于 再一次入藏北京故宫博物院。

藏于北京故宫博物院的《清明上河图》 “ 石渠宝笈三编本 ” 长卷，纵 24.8 厘米 ，横 528 厘米 ，根据专家统计，《清明上河图》共画有人物 684 人，牲畜 96 头，房屋 122 间，树木 174 株，船 25 艘，车 15 辆，轿 8 顶。如此浩瀚的画卷，画面结构严谨，有条不紊，人物的各种活动，刻画的非常细致生动，前后呼 应，一气呵成。 “ 界画 ” 画法，娴熟自然。《清明上河图》共有历代 13 个收藏家写的 14 个跋文，钤章 96 方。仅末代皇帝溥仪的钤章就有 3 枚之多，足以证明溥 仪对《清明上河图》的青睐；只有《清明上河图》这样的煌煌巨制，才可以容得下一代帝王的千秋大梦。

收藏地址： http://www.eyren.com/shoucang/qingming.htm
全图提供： http://www.eyren.com/shoucang/qingming.jpg