八大山人书法
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朱耷 , 八大山人 他的简笔写意花鸟画，以独特的面貌，开一代新风。他的书法亦与他的绘画风格相似，极为简练，到晚年喜用秃笔，一变锐利的笔势而变成浑圆朴茂的风格。

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楷书册页 资料来自于《中国书法》

壬午1702前後 草书唐贤绝句 四屏

每条纵一０七•二五厘米，横二 四•一三厘米。 每条钤印二：八大山人、何园 这是八人山人的书法流传到现在 绝无仅有的—堂完整的书法四条屏。 八大山人完整的花鸟的屏条不少，完 整成堂的也有四五套。散出 失群的更多：大多数都是在甲戌以前 的作品。山水完整成堂的屏条，世有 两套，也都是比较早期的作品，书法 却都是比较晚年的作品。这套四屏， 大概是壬午1702左右所作。

四条写的都是唐诗，两条七绝， 两条五绝。分别列如下：

（—）钢梁千里曙云开，仙籙偏从 紫府来。天上已张斩羽翼，世间无复 旧尘埃。
（李搏诗）（九世纪）

（二）昔日龌龊不足嗟，今朝旷荡 恩无涯。春风得意马蹄疾，一日看遍 长安花。
（孟郊诗）（七五一——八一四）

（三）白日依山尽，黄河人海流。 欲穷千里目，更上一层楼。
（王之涣 诗）（六八八——七四二）

（四）弧云将野鹤，岂向人间住？ 莫买沃州山，时人已如处。
（刘长卿 诗）（八世纪）

这四屏的草书是晚年成熟的作品，笔法圆润，字形大小错综近於平 正，“弧云”一幅，“人间住”
及“已知 处”节奏感极能感人。
朱耷将篆书笔法融于行草书中所形成的独特书体在清初书坛也以面貌奇特著称。此轴书法用藏锋、直笔写出粗细相对匀称的笔划，在端正中通过行间、字间的连带和字形的简化来求得通幅书法的变化，于平衡中通过字间的位置安排和行与间的错落有致呈现出奇绝险怪而有度的风格特征。整幅书法体现了奇特、夸张而又均衡、工整的艺术特色。

(撰稿人：故宫博物院 马季戈)

行书题画诗轴 纸本 77.9X166.8cm 北京故宫博物院藏

此轴书法纯用中锋挥就，行笔沉实，笔划圆劲而流畅。结字大小疏密错落有致，结构舒张。从书法风格看当是朱耷晚期独特书风形成后的作品，略存明代王宠书风遗意。通幅给人以洒脱飘逸之感。

(撰稿人：故宫博物院 马季戈)

八大山人艺术对二十世纪许多书画兼长的传统派杰出画家发生了深远影响。然而这些画家所接受影响的方方面面，除去技巧层面的艺术规律之外，大略涉及了三大要点：

一是超越具体感官的精神性，但又诉诸可感的艺术形象；
二是妙在似与不似之间的意象性，但又出乎意料之外而合乎情理之中；
三是“自我作古”的独创性，但又不失平常心。

齐白石曾说：“八大天分胜人，作画之思想，万古不二”。 徐渭、八大山人、石涛、吴昌硕，正是明清画坛上与正统派疏离的杰出的个性派画家。他们的艺术代表了中国传统绘画步入现代的先声，是按着民族绘画自己的逻辑向现代迈进的先例。有學者認為八大山人绘画艺术主要的特点则平中求奇，抽象中有具象，画无尽时空，写苦闷中的超越，重绘画性的精神蕴含……
八大山人是一个异常丰富的存在，他并没有成为过去。只要用新的方法、从新的角度去思考，就有可能得到新的启迪。八大山人不仅仅影响着以往的几个世纪，也仍影响着二址一世纪的中国画坛。